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为何纯种小尾寒羊少了呢?
其实,我国的小尾寒羊是一个非常不错的品种,小尾寒羊也携带高产基因,是比较出名的多胎绵羊品种之一,是一种肉裘兼备的绵羊品种。在很多地方都作为了肉羊的生产母本,那么为什么小尾寒羊纯种的比较少呢?
目前情况
①相对的少:纯种的小尾寒羊其实也并不少,这只是相对而言,他们一般在山东,河北,河南一带,其他地区相对的比较少,这样纯种的小尾寒羊自然也就少了,纯种小尾寒羊不会灭绝,我们建立得有相关的储存***的基因库。
②杂交比较多:再一个就是,小尾寒羊经常作为母本使用有时候和其他的品种的羊进行杂交,杂交之后就出来了新品种。他们的肉用性能更高,产仔率也比较高。因此,相对来说品种不纯。有的,她们的父代或者是祖代才是小尾寒羊。
③近交衰退:有些地方的农民或者是养殖户不懂,他们***用近交方法,这样造成了近交衰退的现象,虽然有利于保持血统的纯正,但是造成了后代生育率低,有害基因暴露等现象。
如果真的想要买纯种的小尾寒羊,其实也是比较容易的,到相关的部门或者公司,购买***也行,再或者是有相关鉴定的品种书,对于一些比较珍惜的品种,都有相关的品种鉴定书,尤其是比较昂贵的狗,猫等也是比较常用的。
快手上买的宝石是真的吗?
在快手上面买的宝石,除了彩色宝石以外大部分都是真的。快手的管控力度非常严格,购买的碧玺钻石等等宝石,基本上都是天然的。一些红宝石,绿宝石,蓝宝石等等的彩色宝石,大多都是人工培育合成的。
不是真的,快手直播卖的珠宝不全是真的,因为快手直播卖的都是虚拟产品,没有任何正规手续的,直播卖的珠宝没有珠宝鉴定书附赠,你不能通过珠宝鉴定书看到金饰的产地,材质和价格,金饰含金量也看不到,因此,快手直播卖的珠宝属于三无产品
其实宝石有很多种,有名贵的,有便宜的,有质量好点的,有质量差一点的,如果在快手上买的宝石的话,我感觉他的质量也好不到哪里去?也就是说并不是很好的,也许不是真的,因为买这些名贵的东西啊,最好是线下去买,能够看得见,摸得着,所以快手上买的宝石,我感觉并不是真的,
有人说在丑书当道的今天,何为丑书?该如何区分?
丑书本身就是给伪概念,伪命题,目前公众批斗的所谓的“丑书”,其实基本上都说不是真正意义上“丑书”,当然部分野路子的江湖书法除外。
所以,更没有所谓的丑书当道的说法了,这只是许多持不同意见者,或者门外汉,或者为了获取流量的自媒体,在互联网上的情绪宣泄流量策略,基本上都是被传播和舆论给误导了。
在当今书坛传统书风还是一个主流,现代流行书风即使占据了半壁江山,其也不能被扣上丑书的帽子,他们做了非常多元且有意义的探索,这群人是值得尊敬的。
我个人认为书法就应该和而不同,就应该有不同时代的面貌,就应该有一个时代的精神,就应该包容不同者,就应该尊重不同的探索者,就应该有一个时代的胸怀,一天到晚批评所谓的丑书的,看似是卫道者,实际上大多是一群狭隘,无知,缺乏独立思考和真知灼见的人。只有少部分人能看透真相,看透本质,从根本上对书法做出思考和探讨。
对丑书的声讨本身其实从某种方面来说也是对书法艺术发展的一种伤害,是对书写者的一种伤害,例如曾翔的春秋笔法,其实古人张旭怀素在形态上有过之而无不及。在性格乖张放纵或清高孤傲上米芾徐渭傅山八大山人有过之而无不及,在被世人捧到高处摔到深渊这点上董其昌的波澜起伏远超任何人。在高蹈独往奇和怪的层面金农杨维桢郑板桥绝不让今人。
总是处在舆论的风口浪尖,丑书一露头便如过街老鼠,***喊打。这么看来,丑书似乎很难有出头之日了。尽管丑书名家王镛和曾翔的作品展都在北京顺利开展,沃兴华原***在成都举办的个展却因舆论压力过大而“胎死腹中”。丑书的前景看来并不如王镛等名家预测的那样乐观,声称一定会得到大多数人的共鸣,经过了几十年,换来的仍然是一片口诛笔伐。
何谓丑书?其实并不好界定。在普通大众眼里,但是看不懂或不好看的书法作品通通被打入了“丑书”的行列。照这样的审美标准,郑板桥、傅山和金农等书法大家的作品无疑都是不折不扣的“丑书”。当代书坛一些创新意识比较强的书家作品也一律被视为丑书,这种“扩大化”的审美问题与丑书泛滥一样令人担忧。
在专业人士看来,真正的丑书应该是指那些基本与传统书法脱钩,深受日本前卫书风影响的那些作品。从上世纪八十年代的“流行书风展”开始,一批丑书名家至今仍活跃在书坛,并引领着各大院校的书法教学。代表性书家包括王镛、曾翔、沃兴华、王冬龄和何应辉等人。这些人大多具备不错的传统书***底,在书坛有着相当的影响力。
我个人认为,要界定一幅作品是否为“丑书”,还是要看它是否具备传统书法底蕴。比如说王镛,尽管被称为“丑书盟主”,田蕴章先生也称其为丑书的始作俑者,我却不认为王镛的书法作品就是所谓的丑书。因为王镛的书法虽然个性鲜明,也有明显区别于传统书法的审美思维,但是王镛的书法中蕴含着深厚的传统书法底蕴,不能污一般意义上的丑书等同视之。
其它如王冬龄的“乱书”,曾翔的“吼书”和沃兴华的“展览体”等等,我认为都是一种大胆地尝试和探索,可以称其为很有创新意识的艺术,但很难称其为书法艺术。因为他们的作品已经基本脱离了传统书法最基本的审美范畴,只不过保留了一些文字的符号而已,几千年遵循的书写法则及审美思维已经荡然无存。
当然,这也只是惊龙轩一家之言,欢迎与大家一起交流探讨。谢谢!
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